Wenecja była kiedyś domem dla jednych z największych artystów świata - Michała Anioła, Leonarda da Vinci i Tycjana, by wymienić tylko kilku. Ale żaden z nich nie naszkicował najstarszego znanego widoku Wenecji.
Naszkicował go XIV-wieczny pielgrzym.
Rysunek wykonany piórem jest częścią manuskryptu napisanego przez Niccolò da Poggibonsiego, włoskiego pielgrzyma i franciszkańskiego brata, który podróżował do Jerozolimy i podróżował z nią w pełnej przygód podróży od 1346 do 1350 roku. Niccolò przeszedł przez Wenecję podczas pielgrzymki i był tak zainspirowany łodzie miasta, kościoły i budynki, które spisał i zapisał w swoim rękopisie.
Ten około 670-letni rysunek został niedawno odkryty przez Sandrę Toffolo, doktorantkę historii na University of St. Andrews w Szkocji. Specjalnością Toffolo jest Wenecja w okresie renesansu. Na rysunek natrafiła w maju 2019 r. We Florenckiej Bibliotece Narodowej, badając swoją monografię (dogłębny artykuł naukowy) zatytułowaną „Opisywanie miasta, opisywanie państwa”, która zostanie opublikowana jeszcze w tym roku.
„Odkrycie tego poglądu na miasto ma ogromne konsekwencje dla naszej wiedzy o przedstawieniach Wenecji, ponieważ pokazuje, że miasto Wenecji już od bardzo wczesnych lat było wielką fascynacją dla współczesnych” - powiedział Toffolo w oświadczeniu.
Gdy tylko zobaczyła rysunek, powiedziała Toffolo, wiedziała, że jest to najstarszy znany widok Wenecji, z wyłączeniem map i portolanu lub map żeglarskich. Najstarsza zapisana mapa Wenecji, wykonana przez Fra Paolino, franciszkańskiego brata z Wenecji, jest kilka dziesięcioleci starsza, datowana na około 1330 roku. Jednak aby upewnić się, że jej przeczucie było prawidłowe, Toffolo spędziła kilka miesięcy, sprawdzając, czy rysunek pielgrzyma jest właściwie najstarszy zarejestrowany widok Wenecji.
Oprócz szkicu Niccolò opisał Wenecję w swoim rękopisie, który prawdopodobnie zrobił po powrocie do Włoch w 1350 r., Powiedział Toffolo.
Zauważyła również odrobinę pincików na oryginalnym manuskrypcie, co wskazuje, że szkic został szeroko rozpowszechniony. Dzieje się tak, ponieważ podczas kopiowania obrazów wydawcy robili pinezki na papierze, a następnie przesiewali proszek przez otwory, przenosząc kontur obrazu na nową stronę.
„Obecność tych pinezek jest silnym sygnałem, że ten widok miasta został skopiowany”, powiedział Toffolo. „Rzeczywiście, w rękopisach i wczesnych drukowanych książkach jest kilka obrazów, które są wyraźnie oparte na obrazie z manuskryptu we Florencji”.
