Znani malarze da Vinci i Rembrandt, choć z różnych stuleci, mieli jedną wspólną cechę: sposób, w jaki artyści widzieli siebie w lustrze, był prawdopodobnie nieco inny niż inni widzieli, zgodnie z nowymi odkryciami.
Renesansowy polimath Leonardo da Vinci i XVII-wieczny holenderski malarz Rembrandt Harmenszoon van Rijn malowali się w szczególny sposób - jednym okiem skierowanym na zewnątrz. Doprowadziło to wielu uczonych do zasugerowania, że ci słynni malarze rzeczywiście mieli skrzyżowane oczy, stan chorobowy zwany „zezem”. Uczeni ci sugerowali, że malarze mieli określony rodzaj zeza zwany „egzotropią”, w którym jedno lub oba oczy są skierowane na zewnątrz.
Ale wydaje się, że nie istnieją żadne dokumenty historyczne, które łączą malarzy z takim stanem zdrowia. Nowe badanie sugeruje, że dwaj malarze tak naprawdę nie mieli oka skierowanego na zewnątrz, ale obaj mieli jedno dominujące oko, które skłoniło ich do postrzegania się w lustrze, jakby mieli oko skierowane na zewnątrz.
„Patrząc w lustro na własne oczy, jednostka może patrzeć tylko na jedno oko na raz” - napisali naukowcy w swoim nowym badaniu opublikowanym dzisiaj (26 listopada) w czasopiśmie JAMA Ophthalmology.
Oko, na które się skupiasz w lustrze, widzi swoje odbicie, patrząc prosto do tyłu; ale drugie oko, patrząc na pierwsze oko pod kątem, widzi to pierwsze oko, jakby było skierowane na zewnątrz.
Mózg większości ludzi w naturalny sposób uczy się faworyzować obraz oka, który spogląda prosto na osobę i ignorować niewspółosiowość widzianą przez drugie oko. Ale niektórzy ludzie - ci, którzy mają dominujące oko - widzą siebie z punktu widzenia dominującego oka.
„Silnie dominujące prawe oko postrzega odbity obraz lewego oka jako wyrzucony, gdy w rzeczywistości nie istnieje prawdziwy efekt i odwrotnie w przypadku silnie dominującego lewego oka” - napisali naukowcy w badaniu.
Aby to przedstawić, zrobili zdjęcia oczom człowieka, jakby nie mieli oka dominującego i jakby mieli.
Następnie sformułowali równanie matematyczne opisujące stopień postrzeganej egzotropii, który zależy od odległości między osobą a lustrem, a także odległości między oczami osoby.
Co więcej, stopień egzotropii zwykle wzrasta wraz z wiekiem osoby, ale zdaniem badaczy przesunięcie widoczne w autoportretach Rembrandta nie wzrosło z czasem. „Silna dominacja oka jest bardziej prawdopodobną alternatywą niż ciągłe niewspółosiowość w celu wyjaśnienia pozornej egzotropii w autoportretach Rembrandta” - napisali naukowcy.
Ale nie wszyscy przekonują ten argument. „Tak, dominacja oka może skutkować LEKKIM odchyleniem od pozornego wyrównania, ale nie tak znaczącym, jak odchylenie, które Rembrandt wykazuje jako posiadanie,” Margaret Livingstone, profesor neurobiologii w Harvard Medical School, która nie była częścią badania, napisał w e-mailu do Live Science. „Wystarczy spojrzeć na ich przykłady, a następnie na każdy autoportret Rembrandta, jaki można znaleźć”.
W poprzednim badaniu Livingstone i jej kolega przeanalizowali 36 autoportretów Rembrandta i odkryli, że pomalował jedno oko, patrząc na wszystkich we wszystkich oprócz jednego. Doszli do wniosku, że musiał mieć egzotropię. Jednak inny badacz wcześniej przeanalizował sześć dzieł sztuki da Vinci i inni, którzy sądzili, że użył da Vinci jako modelu i doszedł do wniosku, że on także musiał mieć egzotropię.
Christopher Tyler, profesor z Wydziału Optometrii i Nauk Wizualnych w City University of London w Wielkiej Brytanii i autor tego badania zgadza się, że dowody wciąż wskazują na egzotropię, a nie na dominujące oko.
„To sprytny pomysł, ale aby ilościowo sprawić, by zadziałał, proponują, aby artysta usiadł 6,5 cala od lustra, w którym się oglądali”, powiedział Tyler w Live Science w e-mailu. „Może to zadziałać w przypadku strzału w głowę, ale oczywiście nie dotyczy to większości portretów Rembrandta w połowie długości ani Witruwiańskiego człowieka Salvatora Mundiego Leonarda”.
Co więcej, cztery z prac, które Tyler przeanalizował w swoich badaniach, to rzeźby da Vinci wykonane przez innych. Jednak rzeźby miały również jedno oko skierowane w bok, co autorzy interpretowali jako „urządzenie artystyczne”, aby pokazać, że rzeźba patrzy na osobę oglądaną z różnych stron, powiedział Tyler. „Aby przedstawić ten przypadek, musieliby wykazać, że był on szeroko stosowany wśród rzeźb, ale moje badania sugerują, że w ogóle nie było to powszechne w rzeźbie tamtych czasów”.
Tak więc, niezależnie od tego, czy ci sławni malarze inaczej widzieli świat inaczej, czy też widzieli siebie inaczej, pozostaje niejasne jak zamglone lustro.
