Prawdopodobnie obraz Leonarda da Vinci „Salvator Mundi” na pierwszy rzut oka wygląda prosto: wizerunek Jezusa Chrystusa w renesansowym stroju, z jednej strony podnoszący błogosławieństwo, z drugiej trzymający wyraźną kulę.
Ale ta kula jest sprzeczna z prawami optyki, wywołując kontrowersje wokół tego, co da Vinci wykorzystał jako swoją inspirację. Teraz nowe badania dowodzą, że kula może być realistycznym przedstawieniem pustej szklanej kuli.
Praca nie została jeszcze opublikowana w recenzowanym czasopiśmie, ale preprint wyników znajduje się na stronie preprint arXiv. University of California, Irvine, badacze zastosowali technikę renderowania komputerowego, aby pokazać, że pojawienie się kuli byłoby fizycznie możliwe w prawdziwym świecie, gdyby kulę wykonano z cienkiego dmuchanego szkła.
Jednak jest mało prawdopodobne, aby ten dokument zakończył długofalową debatę na temat zamiarów da Vinci.
„Artykuł z kuli jest tylko jednym z wielu przykładów naukowców dokonujących źle ocenianych interwencji w badaniach Leonardo na podstawie ignorancji źródeł” - badacz da Vinci, Martin Kemp, emerytowany profesor historii sztuki na University of Oxford's Trinity College, napisał w e-mailu do Live Science.
450 milionów dolarów tajemnicy
„Salvator Mundi” to obraz o dramatycznej przeszłości. Prawdopodobnie pochodzi z około 1500 roku i został nabyty przez Karola I z Anglii w pewnym momencie w 1600 roku. Karola I stracono w 1659 r. Po wojnie domowej, aw 1651 r. Kupił go mason John Stone. W 1660 roku zwrócił dzieło Karolowi II, synowi Karola I, który w tym roku ponownie objął tron. Ścieżka obrazu staje się zimna do 1900 roku, kiedy to nie został sprzedany jako oryginalny da Vinci, ale jako dzieło jednego ze studentów mistrza.
Dopiero w 2011 roku - po tym, jak profesjonalni konserwatorzy dostrzegli obraz i naprawili niechlujne prace konserwatorskie, które narosły przez lata - eksperci artystyczni ponownie ocenili „Salvator Mundi” i zdali sobie sprawę, że prawdopodobnie został namalowany przez samego da Vinci. W 2017 roku saudyjski książę kupił obraz na aukcji za rekordową kwotę 450 milionów dolarów.
W obrazie osadzona jest trwała tajemnica. Kula trzymana przez Chrystusa zawiera kilka pomalowanych błysków, które wyglądają jak wtrącenia w jednolitą kulę lub kryształ. Ale stała kula powiększyłaby i odwróciła obraz wszystkiego za nią z powodu załamania światła, a kula na obrazie tego nie robi. Chrystusowe szaty wydają się nie zniekształcone za szybą.
Da Vinci był zapalonym studentem optyki i prawdopodobnie nie popełniłby tego błędu niedbale. Przez dziesięciolecia historycy sztuki spierali się o to, z czego została wykonana kula i czy Da Vinci celowo pomalował ją niedokładnie. Nowa praca przedstawia metodę zwaną renderingiem opartym na fizyce. Profesorowie informatyki z UC Irvine Michael Goodrich, Shuang Zhao i doktorant Marco (Zhanhang) Liang zastosowali tę metodę do symulacji światła w scenie przedstawionej na obrazie.
Kontrowersje w świetle
Odkryli, że połączenie słabego światła otoczenia, silnego źródła światła z góry i wydrążonej szklanej kuli może odtworzyć scenę w „Salvator Mundi”. Szkło mogło mieć ściany o grubości do 0,05 cala (1,3 milimetra) bez powodowania załamania, które zakłóciłoby linie szat Chrystusa za nim, napisali naukowcy w swoim artykule opublikowanym na arXiv. (Pusta kula nie stworzyłaby takiego samego efektu powiększania i odwracania jak stała kula).
Liang i jego koledzy odmówili komentarza na temat ich pracy, która według Liang jest obecnie recenzowana w czasopiśmie naukowym. Jednak badanie nie przekonało Kempa. W części swojej nowej książki „Leonardo's Salvator Mundi and the Collecting of Leonardo in the Stuart Courts” (Oxford University Press, 2020) Kemp śledzi kontekst kuli na podstawie wpisów w czasopismach da Vinci, stwierdzając, że artysta miał fascynacja kryształami górskimi i ich optyką w czasie malowania „Salvator Mundi”. Wymienia także przykłady obrazów, w których da Vinci poprawił prawa fizyki i światła, aby stworzyć bardziej przyjemną kompozycję. Na przykład w obrazach chrztu Chrystusa malarz i jego współcześni pomijali obraz załamania światła w wodzie, który sprawiłby, że nogi postaci wyglądałyby na wypaczone. Da Vinci namalował również małego Jezusa jako nienaturalnie duży, artystyczny sposób na podkreślenie boskości dziecka Chrystusowego.
„Jego obrazy nie były surowymi demonstracjami nauk optycznych, podobnie jak surowymi demonstracjami anatomii” - napisał Kemp. Innymi słowy, da Vinci był znany z używania licencji artystycznej w swoich pracach i prawdopodobnie zrobił to z kulą w „Salvator Mundi”.
Leonardo „nie robi„ obrazu fotograficznego ””, powiedział Kemp dla Live Science. „Gdyby tak było, wszystkie jego„ Chrystusowe dzieci ”byłyby potomkami gigantów! Wykorzystuje swoją wiedzę o prawach naturalnych, aby przekonać obrazy oddania.”
