Minęło pół wieku od wspaniałego lądowania na Księżycu Apollo 11, ale wiele osób wciąż nie wierzy, że tak się stało. Teorie spiskowe dotyczące wydarzenia z lat 70. są w rzeczywistości bardziej popularne niż kiedykolwiek. Powszechną teorią jest to, że reżyser Stanley Kubrick pomógł NASA sfałszować historyczny materiał z sześciu udanych lądowań na Księżycu.
Ale czy naprawdę byłoby to możliwe dzięki dostępnej wówczas technologii? Nie jestem ekspertem od podróży kosmicznych, inżynierem ani naukowcem. Jestem filmowcem i wykładowcą postprodukcji filmowej i - choć nie mogę powiedzieć, jak wylądowaliśmy na Księżycu w 1969 r. - mogę z całą pewnością powiedzieć, że materiału filmowego nie da się sfałszować.
Oto niektóre z najczęstszych przekonań i pytań - i dlaczego nie wytrzymują.
„Lądowania na Księżycu zostały sfilmowane w studiu telewizyjnym”.
Istnieją dwa różne sposoby rejestrowania ruchomych obrazów. Jednym z nich jest film, rzeczywiste paski materiału fotograficznego, na które eksponowana jest seria zdjęć. Innym jest wideo, które jest elektroniczną metodą nagrywania na różnych nośnikach, takich jak ruchoma taśma magnetyczna. Za pomocą wideo można także nadawać do odbiornika telewizyjnego. Standardowy film filmowy rejestruje obrazy z szybkością 24 klatek na sekundę, podczas gdy telewizja telewizyjna ma zwykle 25 lub 30 klatek, w zależności od tego, gdzie jesteś na świecie.
Gdybyśmy przyjęli pomysł, że lądowania na Księżycu były nagrywane w studiu telewizyjnym, spodziewalibyśmy się, że będą to 30 klatek na sekundę wideo, co było wówczas standardem telewizyjnym. Wiemy jednak, że wideo z pierwszego lądowania na Księżycu było nagrywane z prędkością 10 klatek na sekundę w SSTV (telewizja Slow Scan) za pomocą specjalnej kamery.
To the moon andyond to nowa seria podcastów z The Conversation z okazji 50. rocznicy lądowania na Księżycu. Posłuchaj i subskrybuj tutaj.
„Używali specjalnego aparatu Apollo w studio, a następnie zwolnili materiał, aby wyglądał na mniejszą grawitację”.
Niektórzy ludzie mogą twierdzić, że kiedy patrzysz na ludzi poruszających się w zwolnionym tempie, wydają się znajdować w środowisku o niskiej grawitacji. Spowolnienie filmu wymaga więcej klatek niż zwykle, więc zaczynasz od aparatu, który może uchwycić więcej klatek w ciągu sekundy niż normalny - nazywa się to przesadzaniem. Gdy jest on odtwarzany z normalną częstotliwością klatek, ten materiał wideo jest odtwarzany dłużej. Jeśli nie możesz przepełnić kamery, ale nagrywasz z normalną liczbą klatek na sekundę, możesz zamiast tego sztucznie spowolnić materiał, ale potrzebujesz sposobu na przechowywanie klatek i generowanie nowych dodatkowych klatek, aby je spowolnić.
W momencie emisji magnetowidy z dyskiem magnetycznym zdolne do przechowywania materiału w zwolnionym tempie mogły przechwycić łącznie jedynie 30 sekund, aby odtworzyć 90 sekund filmu w zwolnionym tempie. Aby uchwycić 143 minuty w zwolnionym tempie, musisz nagrać i zapisać 47 minut akcji na żywo, co po prostu nie było możliwe.
„Mogliby mieć zaawansowany rejestrator do nagrywania w zwolnionym tempie. Wszyscy wiedzą, że NASA zdobywa technologię przed opinią publiczną.
Cóż, może mieli super tajny dodatkowy rejestrator pamięci - ale prawie 3000 razy bardziej zaawansowany? Wątpliwy.
„Nakręcili go na filmie i zamiast tego zwolnili. Możesz mieć tyle filmów, ile chcesz. Następnie przekonwertowali film do wyświetlania w telewizji ”.
To w końcu trochę logiki! Ale kręcenie go na filmie wymagałoby tysięcy stóp filmu. Typowa rolka filmu 35 mm - przy 24 klatkach na minutę - trwa 11 minut i ma 1000 stóp długości. Jeśli zastosujemy to do 12 klatek na sekundę (tak blisko dziesięciu, jak to możliwe przy standardowym filmie) trwających 143 minuty (tyle trwa film Apollo 11), potrzebujesz sześciu i pół rolki.
Należy je następnie połączyć. Łączenie połączeń, przenoszenie negatywów i drukowanie - i potencjalnie ziarna, drobinki kurzu, włosy lub zadrapania - natychmiast zdradzą grę. Żaden z tych artefaktów nie jest obecny, co oznacza, że nie został nakręcony na filmie. Jeśli weźmiesz pod uwagę, że kolejne lądowania Apollo były kręcone z prędkością 30 klatek na sekundę, to sfałszowanie ich byłoby trzy razy trudniejsze. Tak więc misja Apollo 11 byłaby łatwa.
„Ale flaga wieje na wietrze, a na Księżycu nie ma wiatru. Wiatr wyraźnie wieje z wentylatora chłodzącego wewnątrz studia. Albo kręcono go na pustyni.
To nie jest Po zwolnieniu flagi delikatnie się uspokaja, a następnie w ogóle nie porusza się. A także, ile wiatru wieje w studiu telewizyjnym?
Na pustyni jest wiatr, zaakceptuję to. Ale w lipcu pustynia jest również bardzo gorąca i zwykle można zobaczyć fale upałów obecne w materiałach nagranych w gorących miejscach. Na materiale do lądowania na Księżycu nie ma fal upałów, więc nie został sfilmowany na pustyni. I tak flaga wciąż się nie rusza.
WIĘCEJ O KSIĘŻYCU I POZA Dołącz do nas, gdy zagłębimy się w ostatnie 50 lat eksploracji kosmosu i kolejne 50 lat. Od historycznego pierwszego kroku Neila Armstronga na powierzchni Księżyca po dzisiejsze plany wykorzystania Księżyca jako startera na Marsa, usłyszycie od ekspertów akademickich, którzy poświęcili swoje życie na studiowanie cudów kosmosu.
„Oświetlenie w nagraniu wyraźnie pochodzi ze światła reflektorów. Cienie wyglądają dziwnie.
Tak, to reflektor - reflektor oddalony o 93 mil. To się nazywa słońce. Spójrz na cienie na filmie. Gdyby źródłem światła było pobliskie światło punktowe, cienie powstałyby z centralnego punktu. Ale ponieważ źródło jest tak daleko, w większości miejsc cienie są równoległe, a nie odbiegają od jednego punktu. To powiedziawszy, słońce nie jest jedynym źródłem oświetlenia - światło odbija się również od ziemi. Może to spowodować, że niektóre cienie nie będą wyglądać równolegle. Oznacza to również, że możemy zobaczyć obiekty znajdujące się w cieniu.
„Wszyscy wiemy, że Stanley Kubrick nakręcił to”.
Stanley Kubrick mógł zostać poproszony o sfałszowanie lądowań na Księżycu. Ale ponieważ był takim perfekcjonistą, nalegałby, aby strzelać do niego na miejscu. I jest to dobrze udokumentowane, że nie lubił latać, więc o zawijaniu tego w górę… Dalej?
„Możliwe jest odtworzenie dinozaurów z komarów w taki sam sposób, jak w Parku Jurajskim, ale rząd utrzymuje to w tajemnicy”.
Poddaję się.
Howard Berry, kierownik postprodukcji i kierownik programu ds. Produkcji filmowej i telewizyjnej MA, University of Hertfordshire
